Slavni ruski in sovjetski arhitekt Ginzburg se je rodil leta 1892 v Minsku. Njegov oče je bil arhitekt. Morda je to vplivalo na to, da je fant od zgodnjega otroštva rad slikal, risal in poleg tega sestavil čudovite zgodbe. V trgovski šoli, kamor so ga poslali na študij, je bodoči arhitekt Ginzburg ponazoril šolsko revijo in z veseljem poslikal kulise za ljubiteljske predstave. Ko je uspešno končal fakulteto, je nadaljeval študij v Evropi.
Pariz, Milano, Moskva
Arhitekt Ginzburg v Parizu je na Akademiji za likovno umetnost začel preučevati osnove stroke, čez nekaj časa pa se je preselil v Toulouse, da bi študiral v takratni znameniti in uspešni arhitekturni šoli. A tam ni ostal dolgo. Začuti popolno pripravljenost za še višjo izobrazbo, se je mladi arhitekt Ginzburg odpravil v Milano, kjer je študiral v razredu profesorja na Akademiji za likovno umetnost Gaetana Morettija. Ta mojster slovi po številnih italijanskih znamenitostih. Zasnoval je na primer pročelje cerkve svete Rake v Milanu, obnovil propadli zvonik beneške katedrale svetega Marka. Pod vodstvom tega čudovitega mojstra se je čudoviti sovjetski arhitekt Moses Ginzburg naučil osnov stroke.
Moretti je bil trden podpornik klasike, a študenta to ni preprečilo, da bi se zavezal z evropskim modernizmom. Še več, arhitekt Moses Ginzburg je bil na koncu usposabljanja zelo navdušen nad delom ameriškega inovatorja v arhitekturi Franka Wrighta. Ginzburg se je leta 1914 v Moskvo vrnil z milansko diplomo. Čutil je, da prtljaga njegovega znanja ni tako majhna, vendar se je moral še več naučiti. Moses Ginzburg je svoje znanje polnil vse življenje in nikoli ni bil zadovoljen z njihovim obsegom. Tehnično vrzel je zapolnil na Riškem politehničnem inštitutu, ki so ga zaradi prve svetovne vojne evakuirali v Moskvi.
Novo in staro
Moses Ginzburg je leta 1917 v Yevpatoriji razvijal gradbeni projekt. Za to je moral živeti štiri leta na Krimu. Tam je preživel vse rušenje obstoječega sistema in državljansko vojno. Ko so se razmere umirile, je vodil oddelek, ki se ukvarja z varovanjem arhitekturnih spomenikov, z navdušenjem je preučeval tradicije krimsko-tatarske arhitekture. Znanstveno delo "Tatarska umetnost na Krimu", napisano na to temo, je še vedno relevantno.
Dela Mojzesa Ginzburga so vedno uspela, tudi pisatelji. Ta človek je rad delal in je znal to storiti. Obstajale so legende o njegovi produktivnosti. Njegove številne članke in knjige odlikuje vrhunsko premišljena struktura, brezhiben in zelo lep slog. Pisal je ne za posamezne arhitekte, temveč za najširšo javnost - z lahkoto je predstavil merila za vsako novost in kompleksnost. Častni strokovnjaki so se imeli tudi priložnost veliko naučiti iz njegovih knjig.
Leta 1923 je na primer izšla njegova zelo cenjena knjiga "Ritem v arhitekturi", leta 1924 pa še ena monografija o poklicu "Slog in starost". Že takrat je avtor v vrsticah svojih prvih knjig zagovarjal nove pristope pri načrtovanju in gradnji stavb. Konstruktivizem se je začel aktivno razvijati v mladi državi. Moses Ginzburg se je zavzemal za to metodo, saj je bil od leta 1921 učitelj na MVTU in VKHUTEMAS.
Število zagovornikov konstruktivizma je raslo. Do takrat so se pogledi na odnos med starim in novim v arhitekturi že oblikovali. Triumf tehnološkega napredka in povsem drugačnega načina življenja ne bi mogel vplivati na okolje, saj ga je skoraj nesprejemljivo spremenil. Moses Ginzburg se je, zagovarjal konstruktivizem, stare arhitekturne oblike nacionalnega sloga poimenoval dekorativnimi. Trdil je, da njihovo vstajenje nima smisla.
Ekipa za inovacije
V zgodnjih dvajsetih letih je Moses Yakovlevich Ginzburg delal v uredništvu revije Arhitektura, kjer mu je uspelo sestaviti ekipo podobno mislečih arhitektov z inovativnimi pogledi. Voljno so se zbrali v boju proti eklekticizmu, ki je v tistih dneh prevladoval. Leto 1925 je zaznamovalo ustanovitev OCA (Association of Modern Architects), kjer sta bila voditelja v ideologiji Aleksander Vesnin in Moses Ginzburg.
Projekti arhitektov so bili presenetljivi, nekateri pristaši stare šole pa so bili celo presenečeni. V reviji "Moderna arhitektura" (začela je izhajati leta 1926) so skoraj vse publikacije vzklikale funkcionalnost mišljenja, ki je značilna za konstruktivizem, in razveljavile eklekticizem.
Za nastanek konstruktivizma se je bilo treba dobesedno boriti. Arhitektka Ginzburg je o Moskvi dejala, da je v njenem videzu preveč presežkov in vsaka podrobnost mora ustrezati praktičnim, ne estetskim zahtevam. Stavbe v slogu konstruktivizma so bile sestavljene iz več zvezkov, tu je prevladoval matematični pristop.
Če opazimo funkcionalnost in vse pravilno upoštevamo, bo zunanja oblika zagotovo lepa, kot so verjeli predstavniki avantgarde. To je potrdil projekt, ki je bil leta 1923 objavljen na natečaju - Palača dela, ki jo je ustvaril arhitekt M. Ginzburg (v sodelovanju z A. Greenbergom). Projekt žal ni bil izveden, a še danes ga strokovnjaki močno zanimajo: okrogla prostornina velike dvorane, polkrožna - majhne, pravokotne zgradbe, stolpi, porti - vse to je bilo odločeno v monumentalnih, težkih oblikah. Več podrobnosti o tem delu bo opisano spodaj.
Dom ljudskega komisarja
V notranjosti stavbe vsaka funkcija zavzame določeno mesto - to je glavna razlika med slogom Mojzesa Ginzburga, čigar biografija je predstavljena v našem članku. Sledi tradiciji, podedovani od staršev, in nove vidike, ki temeljijo na vtisih, da ste v Italiji. Njegove ideje so dobile logično nadaljevanje: pojavili so se prvi poskusi socializacije celotnega življenja osebe nove formacije (sovjetskega državljana) v okviru zgrajene zgradbe. Tako se je leta 1930 na Novinskem bulvarju pojavila hiša Ljudskega komesarijata (to je Ljudski finančni komesar ZSSR). Ginzburg je iskal nove oblike oblikovanja stavb. Leta 1926 je bila po njegovi zasnovi zgrajena stanovanjska stavba na Malajski Bronni, leta 1928 pa se je začela gradnja hiše ljudskega komisariata za finance. Ta zgradba se je zapisala v zgodovino ruske arhitekture in postala spomenik tiste dobe.
Izkazalo se je nekaj med komunalno hišo in navadnim večstanovanjskim projektom, celo stanovanja v njej so se imenovala celice. Prebivalci so morali uporabljati skupne prostore za domače potrebe, kulturne pa zunaj stanovanja, za katere je bilo po načrtu arhitektov zagotovljena skupna komunalna stavba, v kateri so bile jaslice, knjižnica, jedilnica in telovadnica. Vse to je bilo združeno z stanovanjskimi prostori s pokritim prehodom.
Ignacij Milinis in Moses Ginzburg sta za projekt hiše ljudskega komisariata izbrala slog v arhitekturi, v skladu s petimi izhodišči moderne arhitekture pionirja modernizma Le Corbusierja. Nosilci so fasado osvobodili bremena, saj so bili premaknjeni znotraj hiše. Zato celotna stanovanjska zgradba, kot da lebdi nad tlemi. Na strešni terasi je bil postavljen vrt, zgradba je bila kot trakovi obdana z zgradbo. Že v teh dneh je arhitekt Moses Ginsburg pri svojih projektih uporabil brezplačno načrtovanje. Zaradi tega je v hiši ljudskega komisariata vsako stanovanje nameščeno na več nivojih brez medetažnih stropov.
Arhitekti so šli še dlje: celo značilno pohištvo je bilo posebej zasnovano, barvna shema stropov in sten pa je bila poenotena. Uporabljeni so bili topli in hladni odtenki: rumena, oker, siva, modra. Velik uspeh je, da so se takšne hiše ohranile v Moskvi. Arhitekt Ginsburg je zaradi svojega talenta postal sodobna klasika. Pozneje so bile položene odprtine med stebri, ker je stavba hitro propadala. Trenutno znano hišo obnavljajo. Ohranjena v enakem slogu in nekaterih drugih stavbah. Moses Ginzburg je zasnoval podobne strukture s prehodi v Jekaterinburgu (hiša Uraloblsovnarkhoz) in v Moskvi (hostel na območju Rostokino).
Vanguard gre v senco
Leta 1932 so bile literarne in umetniške organizacije s posebno odredbo Centralnega komiteja Vseslovenske komunistične partije boljševikov ukinjene. Zato so bila arhitekturna združenja likvidirana. Namesto tega so organizirali Zvezo arhitektov, ki je spodbujala politiko razvoja dediščine preteklosti. Dobesedno je trajalo nekaj let, da so se spremenile zahteve sloga v arhitekturi. Vendar boj proti eklekticizmu ni bil zaman. To potrjujejo projekti, ustvarjeni v tistih letih.
Ginzburg je ostal konstruktivističen in je arhitekturno kulturo preteklih let sprejel le kot način za iskanje navdiha za novo umetniško podobo. V teh letih je napisal veliko člankov, v katerih je trdil, da tradicije skoraj vedno določajo tehnične zmogljivosti, zdaj pa so arhitekti oboroženi veliko bolje. Zato se v dobi armiranega betona ni preveč smiselno zanašati na merila antike.
Leta 1933 sta brata Victor in Alexander Vesnins skupaj z Mosesom Ginzburgom razvila projekt za javno stavbo v Dnepropetrovsku - Hišo sovjetskih organizacij. Projekt je bil z elementi konstruktivizma, toda v njem so se pojavile tudi druge značilnosti - veliko bolj zapletena in učinkovita volumetrična prostorska kompozicija, očitno v nasprotju z idejami Ginzburga dvajsetih. To delo se je leta 1936 udeležilo tekmovanja projektov sovjetskega paviljona za svetovno razstavo v Parizu, tistega, kjer leta 1937 vse tujce preseneti ne Ginzburg, temveč Boris Iofan, ki je zmagal na natečaju. Skulptura Mukhina "Delavka in kolektivna kmetija" je okronala paviljon.
Laburistična palača
Sovjetski arhitekti so vedno posvečali veliko pozornosti gradnji javnih zgradb in jih napolnili z novim družbenim pomenom. Primer je bil neznan, brez jasne razlike glede na njihov namen. Zato je bilo pogosto iskanje novih oblik v procesu ustvarjanja projekta, ko so se pojavile ideje o vključitvi funkcij, ki se prej niso uporabljale v teh stavbah, ker so se potrebe ljudi v javnem življenju močno spremenile. To so bile cele tovarne, v katerih so delovale sindikalne, partijske, kulturne, izobraževalne, sovjetske javne organizacije.
Takšna iskanja niso bila uspešna samo na prvi stopnji, temveč so potomcem omogočila diferenciran pristop k razvoju multidisciplinarnega znanja. Palača dela je ravno takšna zgradba, primer zapletenega tipa javne zgradbe. Projektni natečaj je potekal v Moskvi. Razglasil ga je moskovski sovjet leta 1922. Zaplet je bil čudovit. Pozneje so tam zgradili hotel Moskva.
Hiša tekstila
Obdobje okrevanja v državi se je bližalo, začela se je industrijska gradnja, vzpostavili so mednarodne trgovinske vezi. Vse to je vodilo k nastanku številnih upravnih (pisarniških) zgradb za industrijske in trgovske organizacije. Da bi lahko ustrezno zastopali državo, morajo biti ne samo udobne, ampak tudi impresivne.
Ginzburg je v tem obdobju zasnoval tri takšne strukture. Hiša tekstila je prvi projekt, ki je bil ustvarjen leta 1925 za Vseslovenski tekstilni sindikat. Ta organizacija je objavila natečaj za zasnovo stavbe v Zaryadye. Natečajni program je bil precej zapleten, arhitekti skoraj niso imeli svobode delovanja: deset nadstropij s točno lokacijo institucij, le čista funkcionalnost. Ginzburg je na natečaju prejel tretjo nagrado, v kateri je sodelovalo štirideset projektov. Mnogi arhitekti menijo, da je to delo najboljše tako v funkcionalnosti, sestavi in ohranjanju prostorske prostornine.
Rešitev je zelo kompaktna, jasne programske zahteve so točno izpolnjene. Pisarniške sobe so poudarjene z vodoravnimi okni, armiranobetonski okvir jasno odraža strukturno strukturo stavbe - konstruktivizem v najčistejši obliki. Naslednji dve nadstropji sta hotel. Tu se za zasteklitev odloči drugače. Je sicer manjša, vendar je konfiguracija zapletena zaradi ritmično nameščenih izboklin in teras. V desetem nadstropju - popolnoma zastekljena restavracija, izdelana v obliki paviljona s teraso. V kleti je bilo predvideno opremljanje garaže, garderobe in veleblagovnice. Druga kletna tla so bila rezervirana za skladišča.
Rusgertorg in Orgametall hiše
Druga v seriji, ki jo je zasnoval Ginzburg, je bila hiša Rusgertorg, namenjena moskovski pisarni trgovinske rusko-nemške delniške družbe. Nahajalo naj bi se na "rdeči" črti - Tverska ulica. Projekt je bil dokončan leta 1926 takoj za zgradbo za tekstilne delavce, zato je v njihovih zunanjih oblikah veliko skupnega (razen prostorov za pisarne).
Prav tako so bile dodeljene velike površine za pisarniške prostore, bili so okenski trakovi s podobnimi vodoravnimi črtami, kavarna v zgornjem nadstropju z odprto teraso. Dvorišče naj bi bilo hotelska zgradba za bivalne prostore, v kateri so bili balkoni. Od Tverske je celotno prvo nadstropje ogromno steklenih trgovin. V eni od stavb je tudi kino.
Tretji projekt je bil dokončan leta 1927 in je bil namenjen delniški družbi Orgametall. Ta zgradba je vsebovala dva glavna in popolnoma različna dela - ogromno razstavno dvorano, v kateri naj bi bili razstavljeni avtomobili. Celotno pritličje mu je bilo dodeljeno, zgoraj pa so bili pisarniški prostori. In za ta dva projekta so bile večje zahteve, konstruktivnost rešitve naj bi bila zelo velika. Prostori tako drugačne usmeritve je težko narediti udobne za delavce. Vendar je Ginzburg naredil dobro.
Izražen konstruktivizem
Ginzburg je bil izredno zanimiv pri uporabi volumetrično-prostorskih kompozicij pri projektih svoje poslovne stavbe. Tu postane njegova želja, da bi bil videz izrazit, zelo opazen. Ta želja je bila okronana z uspehom. Ne pozabite upoštevati kontraste: popolnoma zastekljeno dno stavbe in dolgočasne stene nadstropij zgoraj, vodoravni trakovi pisarniških oken in še veliko več.
Vsak od treh obravnavanih projektov je bil po sestavi zaporedno zapleten. Najbolj dinamična je bila sestava za organizacijo Orgametall. Tudi barva na fasadah se nanese zelo kompetentno, kar poveča izraznost videza stavb. Poleg tega spretna uporaba pisave na znakih deluje pri doseganju cilja. V arhitekturi dvajsetih let prejšnjega stoletja so projekti stavb za pisarne, ki jih je dokončal Ginzburg, upravičeno postali resničen pojav. Zdaj jih preučujejo strokovnjaki in veljajo za sodobno klasiko.
Sredi dvajsetih let Ginzburg pripravlja številne druge gradbene projekte z jasno opredeljenimi programi. Delovne palače v Dnepropetrovsku in Rostovu na Donu so le dva odlična primera. Obe stavbi sta morali biti večnamenski. Zagotoviti so morali gledališče, športni kompleks, montažne dvorane, predavalnice, čitalnice in knjižnice, jedilnico, koncertno dvorano, prostore za vodenje krožkov in studijsko delo.
Arhitekt je ustvaril projekte, ki ustrezajo vsem zahtevam, in poudaril glavne funkcionalne skupine v stavbah: klub, šport, gledališče (spektakularno). Uporabljal je ne zgoščen načrt, temveč ločene zgradbe, ki so se tako ali drugače povezale med seboj. Izkazalo se je, da je v prostornini in prostoru kompleksna kompozicija, vendar v zunanji preprostosti in harmoniji ni izgubila. Gradnja Mojzesa Ginzburga je zahtevala nove rešitve. Pri zasnovi javnih zgradb so se pojavile takšne najdbe, ki zdaj služijo kot predmet preučevanja. Nihče v tistih dneh ni mogel tako temeljito razmišljati o funkcionalni strani strukture, nihče se ni mogel združiti s takšno naravnostjo v eno samo celoto, ki je bila prej razdeljena.
Predvojni in vojni čas
V tridesetih in štiridesetih letih je bilo povpraševanje po konstruktivizmu manjše kot v dvajsetih, vendar se je velik del Ginzburgovih idej uveljavil. Na primer, leta 1930 je razvil projekt nizkoletečega kompleksa "Zeleno mesto". To je pomenilo začetek gradnje montažnih ohišij. Kljub zmagoviti hoji industrializacije je bila sprejeta ideja Ginzburga o ločitvi industrijskih območij od stanovanjskih zelenih površin, ki se danes pogosto uporablja.
Med veliko domovinsko vojno je mojster hudo bolan, vendar je zelo trdo delal na načrtih za obnovo porušenih mest. Zmago je spoznal, ko je delal na projektih sanatorij v Kislovodsku in v Oreandi na južni obali Krima. Zgrajene so bile po smrti arhitekta, ki mu je januarja 1946 skrajšal življenje.
Mnogi drugi veliki mojstri tega obdobja niso mogli uresničiti toliko projektov, kot jih je izvedel Moses Ginsburg. Med njimi je veliko javnih zgradb: v Moskvi - stavba Rusgertorga, Hiša tekstila, palača dela, pokrit trg, v Mahačkali - hiša Sovjetov, sanatoriji v Kislovodsku in številne druge zgradbe v različnih mestih nekdanje Sovjetske zveze.
